Bonjour à tous 

lorsqu’on utilise la disposition de fusion de données il est possible de régler la gouttière 
Est-il cependant possible de régler différemment l’espace vertical de l’espace horizontal entre les différentes « cartes »

Merci pour vos réponses 
Bon week-end à tous

Bonjour a tous j’ai une question pour vous , j’ai remarqué depuis quelque temps j’ai un comportement étrange avec mes calques pixel.
J’utilise affinité designer pour faire des illustrations (le plus souvent a4 / a3 en 300DPI, car destinés à l’impression).

Quand j’utilise les brush pixel ( par exemple les aquarelles ) sur un calque qui est à l’intérieur d’un groupe j’ai une étrange latence , je ne vois pas mes traits ( fait à la palette graphique avec écran, une Xp-pen), ils sont invisibles à moins de dé-zommer, alors la ils apparaissent d’un coup. Du coup c’est très frustrant, je ne vois pas ce que je fais en temps réel. 

Par contre, j’ai remarqué hier que si je sors mon calque en le mettant à la racine du plan de travail alors cet effet disparait , et je peux de nouveau travailler de façon normal …
De même en testant , je me suis aperçu que cet effet ne se fait pas quand je travaille dans le document ( mais sans plan de travail)

Est-ce qu’une autre personne à ce comportement ?

Dans un premier temps j’ai cru que c’était du a la vieillisse de mon ordinateur (un vieux iMac) , mais j’ai eu le même effet sur mon ordi portable qui lui est est récent ( windows).
Et mes deux logiciels ont la dernière mise à jour 1,10,0.

En attendant, je peux travailler à la racine et ensuite ranger chaque calque dans le bon groupe, mais ça me fait perdre beaucoup de temps. Sinon je travaille que sous format document, mais je perds tout l'intérêt de travailler avec des plans.
Je me demandais si quelqu’un avait une idée quels paramètres je devrais regardé pour changer cet étrange comportement…

recap :
- problème uniquement quand je travaille avec les plans de travail
- problème uniquement quand le calque pixel est à l’intérieur d’un groupe
- me le fais avec n’importe quel type de brush pixel (même les basiques)  ( aucun soucis sur le pinceau vectoriel)
- me le fais que autant avec le stylet de la tablette xp-pen ou qu'avec la souris
- me le fais autant sur mon environnement mac que sur mon environnement Windows

ps : Je vous ai fait une vidéo , comme ça c’est plus clair :
lien video sur dropbox

Coucou tout le monde, 'j'aurais une question ; 

Lorsque je copie un tracé une forme depuis un document avec pour unité soit des cm ou mm vers le raccourci Nouveau depuis le presse-papier, cela me met automatiquement ma forme, ça oki c'est normal, mais pourquoi mon document est forcement en unité pixel ?

La réponse doit être évidente mais là "Ça m'énerve;;;;;" 

Bonne journée à toutes et tous

La séparation de fréquence peut servir à améliorer la netteté d'une image. Ci-dessous le principe de ce que j'ai fait avec les photos de la lune que j'ai récemment montrées dans la rubrique Création  (à voir ici) :



A gauche, un fragment de l'image en sortie de l'empilage initial ; à droite, le résultat après 
— une séparation de fréquence avec un rayon de 0,1 px. A priori, ça semble ridiculement faible, et pourtant ! 
— après accentuation du calque haute fréquence avec la courbe montrée en bas de la figure. Le point au milieu est essentiel pour ne pas modifier la luminosité globale et l'accentuation monte au fur et à mesure qu'on augmente la pente de la courbe autour de ce point. On voit qu'il ne faut pas avoir peur d'y aller gaillardement !

Ça ne marchera pas sur toutes les images (notamment si le bruit s'en mêle) mais vous pouvez essayer sur le fragment original en haut à gauche

Bonjour à tous.
Selon Wikipédia, le format RAW est le format brut d’une image. Un fichier RAW contient les données brutes du capteur et les paramètres nécessaires à la transformation en fichier image visible sur écran.
Format RAW

Certes, mais comment obtenir des images au format RAW depuis un appareil photo ?
Peut-on en avoir avec un smartphone ?
Merci pour vos explications.

J'ai mis des images dans un document AD.
Quand je veux l'ouvrir à nouveau, ce message apparait :




puis si je clique sur Gestionnaire de ressources, cet autre message apparait :




Je ne sais pas quoi faire pour ouvrir mon document comme lors de sa conception.

Merci pour votre aide.

Dans le monde extérieur (je veux dire, hors Affinity), ce genre de traitement se pratique dans le derawtiseur lui-même : en gros, on va appliquer les mêmes réglages à un tout un ensemble d’images RAW qu’on aura ouvertes en même temps dans le logiciel. Ça n’a évidemment de sens que si ces images sont suffisamment proches les unes des autres, mais, dans Affinity, ça n’en a aucun parce qu’on ne peut ouvrir qu’une seule image à la fois, et que, de toute façon, une fois l’image traitée, on aura perdu la mémoire de tout ce qu’on lui aura appliqué.

On va donc s’y prendre autrement. On va ouvrir l'une des images RAW, forcément dans le Develop Persona, mais on ne touchera à rien et on en sortira tout de suite ; il faut simplement avoir pris la précaution préalable de régler l’assistant RAW de manière à ce que la sortie se fasse en mode 16-bit (ou en 32-bit si on s’y sent à l’aise). De cette façon, les composantes RVB de l’image développée contiennent toute l’information contenue dans le fichier RAW de départ, et, en principe, on devrait ensuite pouvoir refaire dans le Photo Persona tout ce qu’on aurait fait dans le Develop Persona — et bien plus encore, étant donné que ce module Photo a bien plus de possibilités que le module Raw

En pratique, une fois l’image a été développée et qu'on est revenu dans le Photo Persona, on déclenche l’enregistrement d’une macro qui contiendra la mémoire de tout ce qu’on va faire à l’image. A la fin, on stoppe l’enregistrement et on exporte en bibliothèque la macro ainsi obtenue. Le dernier acte consistera à appliquer cette macro à tous les fichiers RAW qu’on veut traiter de cette façon, au moyen du menu « Traitement par lots ». Ce menu ouvrira tous ces fichiers, leur appliquera le traitement contenu dans la macro et les ré-enregistrera dans le format que vous indiquerez. 

Bien évidemment, la perfection n’étant pas de ce monde, et en particulier pas dans les produits Serif,  on ne pourra pas inclure n’importe quoi dans cette macro. Mais c’est déjà un début !

Finalement, ma dernière photo était bel et à la portée d’Affinity Photo tout seul. La preuve :



Il y avait deux grosses difficultés : 

(1) D’abord, mon matériau de base est un empilage d’images RAW qui ont toutes subi le même traitement : ça sous-entend « traitement par lots d’images RAW » et c'est bien connu, Affinity ne sait pas faire, point barre !
    Cet empilage est destiné à diminuer le bruit dans le post-traitement. La lune est un objet très lumineux et on peut opérer à la sensibilité de base (200 ISO pour moi), mais certaines des interventions sur le contraste de l’image vont faire monter le bruit 
et le rendre perceptible. L’empilage diminue ce bruit.

(2) Un effet collatéral est que cet empilage diminue la netteté. Je la rétablis (et bien au-delà) avec un plugin de course Topaz Sharpen AI. 
    Las ! Ce plugin a le très mauvais goût de ne pas fonctionner avec Affinity ; j’ai contacté Topaz et Serif à ce sujet, mais je n’ai pas encore de réponse — et fort peu d’espoir... 

Eh bien, dans ces deux difficultés, Affinity avait des cartouches en réserve. Mais ce n’est pas ici le lieu d’en parler : rendez-vous ce soir ou demain dans la rubrique des tutoriels !

On rencontre l’alinéa négatif principalement dans les circonstances suivantes :
1. La plus connue est celle des listes non énumératives. Chaque alinéa commence par un tiret suivi d’une tabulation ¹.
2. La liste énumérative. Chaque alinéa est une phrase précédée d’un chiffre (au sens typographique) énumératif suivi d’une tabulation et se concluant par un point.
3. Les bibliographies des travaux universitaires.
4. Les citations des travaux universitaires.
¹ La tabulation est utile pour bien aligner le texte du paragraphe par rapport au chiffre de la liste énumérative ou au symbole de la liste non énumérative. L’espace ne permet pas vraiment cet alignement en fer à gauche, car les largeurs des caractères sont variables.

Exemple



Création d’un cadre de texte

Pour mémoire, il ne faut jamais utiliser les espaces pour aligner ni aller à la ligne en chaque fin de ligne, car c’est aller devant de grande désillusion lors de l’impression.

On crée tout d’abord un cadre de texte. Un cadre de texte est un objet spécialisé dont le rôle consiste à contenir le texte.
On clique pour cela sur l’outil Zone de texte puis on trace notre cadre.


Une fois le cadre de texte créé, on tape le texte dedans, en continu, en n’allant à la ligne qu’à la fin du paragraphe ².
² J’ai affiché les caractères invisibles pour que cela soit plus évident.



Création du style de paragraphe
On crée ensuite un style de paragraphe que l’on va appliquer à notre paragraphe.

J’utilise par exemple un retrait de 7 mm à gauche sauf sur l’alinéa ³ que je mets à 0 mm.
³ L’alinéa est une séparation marquée par un blanc laissé au commencement d’un paragraphe, dont la première ligne est ainsi en retrait à l’intérieur par rapport aux autres. Quand c’est l’inverse et que ce sont les autres lignes du paragraphe qui sont en retrait, on parle d’alinéa négatif.



Résultat
Voici ce que cela donne. En premier, ce qu’il ne faut pas faire en rouge : se servir des espaces pour aligner. Chaque changement de police ou de corps de la police ou de style de la police ou de largeur du cadre de texte obligerait à tout refaire chaque fois. La petite flèche montre le retrait général du paragraphe dans le style de paragraphe. On voit ici qu’il est impossible à obtenir puis à tenir avec la première méthode utilisant des sauts de lignes en fin de ligne et des espaces en début et en fin de ligne pour tenter d’aligner.


On peut enfin peaufiner un peu le texte en utilisant les caractères Unicode qui vont bien.

Bonjour à tous

Les sauts de puce récents de Richard Branson et Jeff Bezos ont défrayé les gazettes. C'est bon, c'est beau, bien évidemment hors de ma portée, mais il est aussi évident qu'il faut viser bien plus haut : 



Blague à part, Affinity Photo n'est intervenu que pour la mise en forme finale de cette image, mais suffisamment pour que je l'envoie sans état d'âme dans cette rubrique.